在当今现代化、快节奏的生活中，“手工”、“自然”俨然成为“怀旧”的代名词，是人们心理的奢望和期望。但是在紫瑞的家中，能看到源于生活，用于生活的民族民间文化，正与日常基础紧密相连。

中国文艺家协会主席冯骥才曾说过：“如果说精英文化是父亲的文化，那么民族民间文化就是母亲的文化，它是母体，是民族的根。” 已近知天命的紫瑞对此话深以为然，她与拼布艺术家金媛善的思想一脉相承：“曾经美好时代的‘女红’花朵已经凋谢，但当我们拿起祖母和母亲当年留下的老物件时，仍能感受到有一股香气扑面而来，那是女人的香气，是女人用善心、巧手、大爱和智慧创造出来的香气，我要将这种香气延续下去。”

文化与艺术、实用与唯美相融

在138平米的居室里随处摆放着收藏品和手工艺品，如，被世界誉为东方艺术的古典家具、木雕；中国画、书法、手工水印板画、农民画；剪纸；刺绣、印染、拼布、布艺、抽纱；陶塑、泥塑、瓷器；皮影、脸谱、纸扎；紫砂壶；铜雕、石雕等20几个品类的母亲文化艺术形式，品类虽多，却井然有序，虽不奢华却有着独特的味道，让人感到这些艺术品已经与这里的主人同呼吸并成为这个家庭的一份子，家因它们的存在而更精致、更典雅、更具艺术气息。

紫瑞将创造力、想象力和时尚感集于一身。所有家具和用品、饰品的挑选都有文化意向，都赋予了他们应有的地位和含义，并非无病呻吟式的装饰，实用中透着“唯美”。这种精致，不只是养眼，更是心神的交融，让人感受到母亲文化的博大精深，畅游在与古人和文化艺术的对话之中。

细部设计的巧妙处理

“用文化诠释我们的家居生活、用文化创意我们的家居生活、用文化提升我们的家居生活。”

紫瑞说，自己喜欢活在当下的感觉，但也要有很多历久弥新的回忆。在她的家中，19世纪、20世纪、21世纪不同时期风格家具的交融，长盛不衰的传统元素蕴于21世纪的之中，新旧元素搭配的出人意料，营造出的空间既实用又魅力无穷，给人不经意的细致之感。

色调

玄关。红色的钟馗和古典的杠箱,为门厅增添一抹艺术色彩，并将中国文化第一时间装入进门者的眼球，从而为进入这个居室创造了完美的意境。

客厅。家具、配饰与墙面蟹壳青的颜色紧密呼应。紫瑞将中国传统的蓝白相间，被首批列为国家级非物质文化遗产的手工蓝印凤穿牡丹花布被面创意到现代的窗帘上，古朴中透着现代气息，如同明朝的青花瓷一样传递着可靠和永恒的美。

沙发上方的墙壁上悬挂着中国画，为室内增添了艺术神韵。她自己设计的具有天然木质美感与现代感又兼具中华文化的书柜和电视边柜，独一无二的老物件家具以及大量饰物，如靠垫、书籍、艺术品等都使客厅更具吸引力。

书柜、边柜的把手采用银色金属，与国画《三岔口》的色调达成统一。具有蟠龙效果的LED光源吸顶吊灯，清新淡雅的蟹壳青墙面，手工中式地毯，既加强装饰感，又增添了色彩。

主卧室。亚麻色的墙面，楠木的架子床、半桌，同一黄褐色系休闲沙发、窗帘彼此呼应，以绿色为主的其它配饰给卧室平添一抹清新。

客卧。红色配饰为主调，中国结纹饰的窗帘、新娘和连年有余的靠包、剪纸抓吉娃娃等，展现了中国喜庆文化的一隅。

构建

线条。客厅里，曲直相交的设计克服了直线式的呆板，刚中带柔的处理方式随处可见。直线式的书柜与流线型的沙发和电视柜，直线式的茶几与流线型的钩编，直线式的书用餐桌与流线式的椅子，直线式的书柜与勺形的脸谱，直线式的画框与流线式葫芦造型的脸谱和麦秸脸谱。

主卧里，直线式的架子床与曲线式的钩编，直线式的新娘剪纸画框与圆形瓷盆兰花等。

比例。客厅的比例一如中国山水画的处理手法，浓墨淡彩又疏密得当，诗书画印于一体，任人联想。电视墙的留白处理更符合中国山水画的意境。

工艺。客厅窗帘盒是福建地区五彩描金木雕挂落改制的，主要是凤凰和牡丹图案（板面中央雕刻的动感极强的凤凰和硕大的富贵牡丹的凤喜牡丹。古代传说，凤凰为百鸟之王，是祥瑞的象征；牡丹为花中之王，寓意富贵。凤凰与牡丹结合，象征美好、光明和幸福），江苏蓝印花布窗帘也是凤凰和牡丹，两种不同材质，不同风格，不同工艺（木雕与染织），不同地区（南方与北方）很好的呼应。