非遗成了有钱人的游戏？

第一批国家级非遗公布时，有很多北京学者提出了批评意见。当时北京只有“弓箭杨”一家个人项目申报成功，相反，东来顺、全聚德等企业均申报成功。直到今天，北京的国家级非遗中，仍有很多是企业项目。

企业有独特的商业文化，确实应该保护，比如全聚德，为非遗保护做出了很多努力，目前它拥有两项国家级非遗，并与同为非遗的“皮影”联手开发了皮影版的“全聚德的故事”，今年正式推出，取得了较好的社会效果。

但也有不少企业申请非遗，完全是出于商业考虑。比如某些酒厂，在广告中反复称自己是非遗，张巍认为，这是一种夸大宣传。因为这家酒厂获得的非遗是其酿造技艺，并不等于其产品也是非遗。“应该立法禁止非遗企业的虚假宣传。”张巍认为，这种拿非遗做噱头的做法，将损害非遗的公信力。

企业纷纷申请非遗，而许多该保护的传统工艺却无处申请，这显然不符合保护濒危文化的初衷。

百工坊，赔本赚吆喝在保护非遗方面，北京相关部门也付出了很大努力，像百工坊，一度号称汇集了百名大师，成为全面展示北京工美的舞台。为此，仅工美协会前后就投入了300多万元，国家投入更多，百工坊占的是原北京料器厂的原址，但从2003年11月开张起，百工坊一直没有找到一个部门直接管理，一方面，它是企业，同时，它又是北京市和崇文区共同立项，北京工美协会联合上海、江苏、陕西等八省市工美协会合建的项目，婆家众多，渐渐就变了味。

百工坊的盈利主要靠场租费，而根据政策，大师在百工坊租工作室可以享受较多优惠，为获取更多利润，百工坊引入了许多外地的工美艺人，其中不少是冒牌大师，甚至一些40多岁的人故意染成白头发装老头儿。他们的进入将百工坊的租金越抬越高，最后真正的大师反而待不下去了。

据火笔画艺人罗成骧介绍，百工坊顾客比较少，场租偏贵，晚上还不让在工作室住，他在百工坊的头4个月，每月都要亏几千元，为节省开支，罗成骧每天只能喝粥，步行从租住的地方赶到百工坊。

为何顾客不来百工坊？罗成骧认为主要是缺乏宣传，圈子里都知道百工坊，但顾客却不熟悉。此外，百工坊当时有好几家做火笔画的，最后大家只有大打价格战。

百工坊中许多工作室在赔钱，国家的投入暂时也难以收回，但崇文区在非遗大战中，占据了先机，别的区将一个项目拆成两个，崇文却能将一些项目压着暂时不报，以保证“明年还有活儿干”。崇文区本来就是北京的非遗大区，百工坊令其如虎添翼。

别让非遗成为面子工程杨玉栋2007年申请了盔头脸谱项目，但没想到项目被分成两部分，盔头当年成为市级非遗，今年脸谱又被申报成市级非遗。一个项目拆成两个，让他颇感意外。

在申请材料中，他写了这样一段：不能只是口头上重视非遗工作，举例来说，盔头项目2年前已成为市级非遗项目，但至今一分钱也没有看到……评审小组在这段话后，加了批注“此段比较空洞，建议取消”。

一方面是个区争相申报非遗，不惜抢别的区的资源，另一方面是成功申报后，束之高阁，无人问津。申遗成功之后，具体如何扶持，4年来还没有定论，一度有消息称国家要给非遗持有人发现金，但至今未能最终确认。

成为非遗后，都会拍一个5分钟的宣传片，详细介绍这个项目的特点，以及保护的建议等，但普通老百姓根本看不到这些宣传片，它们被放在群众艺术馆中，记者曾尝试借阅，被拒绝，理由是“怕资料丢失”。

其实，这些“资料”就是一张光盘，只要翻刻就可以。

“非遗资料成了每年世界遗产日时才肯拿出来炫耀的宝贝，这不利于非遗的保护。”张巍认为，这种垄断的结果，使非遗指定传承人变得不准确，传承是有“传”有“承”的，如果没有老百姓的参与，那么，非遗就会只有传人，没有承人。“现在很多非遗，老百姓听都没听说过，这样的非遗事实上已经失去了传承的群体了。”